不光光是卫视、观众，《甄嬛传》在编剧圈内更是引起一片轰动——
以前骂林默然的编剧们都不出声了，反而纷纷夸赞起《甄嬛传》，洋洋洒洒写了各种影评——
【鸟之将死其鸣也哀，人之将死其言也善。剧中每个人物的悲剧，极大程度上是由从小所处的环境所造成的，其恰恰又反映在生前的最后几句话上。太后死前皇上讲，那些哄孩子的歌从来没对他唱过，从小就生于夹缝中备受冷落的他对母爱的缺失，以及无意中发现的太后与隆科多的私情，让他生出了缺爱猜忌敏感的性子，直至生命的结束也始终如此。皇后的悲剧极大程度上却是因庶出，本身就身份低微遭受歧视的她却又被姐姐夺去了本该拥有的宠爱和地位，她心中的恨只能被无限放大，以至于变得隐忍恶毒，在她得到一切后却又更害怕失去，只能不顾一切的去维护自己的地位，或许她一辈子都被困在庶出且被姐姐夺爱的阴影里。安陵容在一步步爬上位之后掀开了她的刘海露出了额头，却始终无法打开她那颗因出身卑微而自卑又敏感的内心。华妃出身显赫，又有家室地位给她做支撑，反而生性直爽爱恨分明。如此看来，一个个人物的悲剧或或许就在于她们一生难以走出的困中，人物的性格逐渐立体，对各个反派却再也恨不起来了。】
【《甄嬛传》不蹈历史剧戏说的旧辙，也不循唯史实是瞻的图解式老路，实现了一次颇具文化意义的艺术突围。它让我们深切地认识到，文艺创作的基本规律不会过时，如果不能用好看的故事吸引人，用生动的典型感动人，用精良的制作愉悦人，再深刻的思想都无从谈起”】
【《甄嬛传》在特定的历史背景下，以精雕细琢的工夫，塑造出一批生动而富有意味的艺术形象。皇帝、妃嫔、宫女、太监，个个有血有肉、鲜活欲出。每个人都是典型，是一个群体的代表，但同时又是独特的“这一个”。真实地再现典型环境中的这些典型人物，艺术的倾向性自然而然地流露出来。而一旦失去了所生存依托的典型环境，也就失去了全剧震撼人心的批判力量。结构纵横捭阖，情节环环相扣，是《甄嬛传》吸引人的重要原因。】
【《甄嬛传》全剧叙事张力的并非只有历史的大背景，更有起伏跌宕、揪心裂肺的矛盾冲突和情感纠葛。它以甄嬛的命