这样的细节处理，在薛清慧的人物小传里，基本每个关键的转折点都出现了。
除了第一部分女主的心理变化，薛清慧还分析了整个故事的核心：她认为，这部剧是一个大胆的，女孩夺取父权的故事。
因为在古希腊戏剧里，类似于俄狄浦斯这样的儿子通过杀死父亲、占有母亲，从而实现父权的更迭的故事，是大家更熟悉的。
而在江白鸽笔下，当夺取父权——或者说“权力”的人变成了女儿，母亲就不再是作为财产被占有的。
女儿不会占有母亲，而是拯救母亲。
但如果只是单纯的拯救，则仍然落于父权制的俗套——因为拯救那一套，无非是更换了“所有权人”。
就像现代婚礼的仪式上，女儿被从父亲的手上交到丈夫的手上，不过是一种权力的更迭。
所以，在江白鸽的小说里，女主并非是单方面、傲慢地通过杀死父亲、拯救母亲。
而是在女儿帮助母亲的时候，母亲也鼓起勇气，从丈夫的隐形的压迫中挣脱出来，保护女儿，从而实现了女主与母亲的双向救赎。
薛清慧在人物小传里写：这不是一个夺取父权的故事，而是一个完全颠覆父权，重新建立女儿与母亲被男性分割的关系的故事。
在人物小传的最后一部分，薛清慧还写了一些她对女主的外部特点、动作的小设计，让女主有特点、容易被观众记住。
读完这个人物小传，江白鸽敏锐地发现，在这里面，薛清慧几乎没有提到男主。
这也许是因为她知道，江白鸽对这个空降男主的厌恶。
也可能是因为她已经觉察出，她自己的人物形象里，有不少闪光点被男主夺走了，所以没必要“赘述”。
但无论如何，起码有一点是可以肯定的，薛清慧吃透了剧本和人物，甚至可能看过小说。
这样的演员，江白鸽怎么会不想去见一见呢？
毕竟，只看这篇人物小传，加上她以前看过的薛清慧的戏，她就已经感觉，薛清慧就是她要的女主角了。
而如果薛清慧没有看过小说，就能得出这样的结论，那就说明最后定稿的剧本，与之前江白鸽看到的那版，已经相去甚远，改动肯定很大。