对于经历了前期地狱级修复步骤折磨的周至来说,这步做加法的工作已经没什么难度和心理压力了,除了去水油纸的时候需要一样的细致外,其余几乎都敢用轻松愉快来形容。
“应该说这次修复收获还是很大的。”四表舅相当满意地看着已经上墙的画作,除了一些补上的裂痕洞眼还需要全色接笔,整个画面底子已经是一幅完美的绢面了:“最主要是在揭裱的过程中,学习和恢复了北宋王洙的修复神技,肘子你说是吧?”
“是,补洞时候经纬相连之法,用狼毫小楷正反补笔牵连,算是受老翰林的启发。”周至也很满意,还将眼睛凑到上墙的画卷之前,仔细地研究那些补洞:“真是天衣无缝,,表舅,《红楼梦》里,巧晴雯夜补雀金裘,差相仿佛了吧?”
“少得意,趁现在讨论一下全色接笔的方案吧。”
全色在修裱古旧书画过程中是难度较高的技艺。全色就是根据原画意把残缺处用颜色补全。
依修复原则于画面破损处以安全的颜料补全底色,使整体画面视觉协调,全色时台口必须选择光线明亮的窗旁顺方向。
配调颜色时要将画芯本色与洞口的底色反复比较,要随画意的变化灵活加减颜色,注意笔头干湿得当,不能指望一笔补全。
小洞小缝的好办,大洞大裂的方案就需要认真考究了。
一般做法是由浅入深,先把大洞旁的小洞、稀缝用小笔尖点勾,把洞口环境做好,再补缺大洞的颜色。
除了手法以外,还要注意画意的整体成色气势,随机应变。
而比全色学问更大的,更需要讨论仔细的,是接笔。
接笔前应仔细琢磨原作意境、颜色、用笔、气韵,有了把握之后,才能下手。
特别是书法,能接就接,不能随意。必须有依有据,否则必然会适得其反,让气息凝滞,得不偿失。
因此对于修复者书法和绘画的修养要求,是必须的。
周至这半年也在练习绘画,有了书法功底,进境很快,主要是练习高古游丝描和柴笔描两种风格截然相异的,最基础的白描手法。
学会这一刚一柔两种线条,其余十六线条都可以通过练习处理出来。
还有就是